Setelah selesai, bentuk luar bangunan seni bina Istana Musim Sejuk, dengan dekorasinya berupa bangunan statuaria dan mewah di pedesaan di atas bangunan dan tingkap, adalah Baroque. Eksterior tetap selesai pada masa pemerintahan Empress Elizabeth. Bangunan utama, yang menghadap Palace Square dan sungai Neva, sentiasa dapat diakses dan dapat dilihat oleh orang ramai. Hanya faedah tepi yang tersembunyi di balik dinding granit, menyembunyikan taman yang dicipta semasa pemerintahan Nikolai II.[36] Bangunan itu dianggap sebagai istana bandar, bukannya istana peribadi di dalam taman, seperti raja-raja Perancis di Versailles.

Dewan Nikolai (6 on plan) adalah bilik penerimaan utama, di pusat Neva enfilade. Bilik ini adalah penetapan untuk bola mahkamah. Lukisan oleh Konstantin Ukhtomsky[24]

Tema seni bina berterusan di seluruh pedalaman istana. Lantai pertama, sebagai piano nobile, dibezakan oleh tingkap yang lebih tinggi daripada lantai-lantai di atas dan bawah. Setiap tetingkap dibahagikan kepada jirannya oleh seorang pilaster. Monotoni berulang dari ketinggian panjang dipecahkan hanya oleh simetri yang diletakkan sedikit menonjol teluk, banyak dengan portico mereka sendiri. Tema ini telah berterusan semasa semua pembentukan semula dan perubahan seterusnya ke istana. Satu-satunya perubahan luar telah berwarna: pada pelbagai masa dalam sejarahnya istana telah dicat warna yang berbeza. Pada abad kelapan belas, istana itu dicat jerami kuning dengan perhiasan putih dan berlapis emas. Di bawah Nikolai I pada tahun 1837, ia dicat merah merah, yang kekal melalui revolusi dan masa awal Soviet. Berikutan kerja pemulihan selepas Perang Dunia II, ia dicat hijau dengan perhiasan yang digambarkan dalam warna putih, skema warna Soviet standard untuk bangunan Baroque. (Istana Stroganov), contohnya, juga hijau dan putih dalam tempoh ini.)[petikan diperlukan]

Secara dalaman, istana itu muncul sebagai kombinasi Baroque dan Neoklasik. Sedikit reka bentuk dalaman rococo Rastrelli telah terselamat; Hanya Tangga Yordania dan Gereja Besar kekal dalam gaya asalnya. Perubahan dalam pedalaman sebahagian besarnya disebabkan oleh pengaruh arkitek yang digunakan oleh Yekaterina the Great pada tahun-tahun terakhir hidupnya, Starov dan Quarenghi, yang mula mengubah banyak Dari pedalaman istana seperti yang dirancang oleh Rastrelli. Yekaterina selalu menginginkan fesyen terkini, dan semasa pemerintahannya, pengaruh senibina [[neoklasik seni bina Neoklasik] yang lebih parah, bergaya di Eropah Barat dari akhir 1760-an, perlahan-lahan merayap ke arah Saint Petersburg.[3] Bahagian dalaman neoklasik ditekankan dan diperluaskan semasa pemerintahan cucu Yekaterina, Nikolai I.

Quarenghi dikreditkan dengan memperkenalkan gaya Neoklasik ke Saint Petersburg.[3] Kerjanya, bersama-sama dengan Karl Ivanovich Rossi dan Auguste de Montferrand, secara beransur-ansur mengubah Saint Petersburg menjadi "Town Empire". Montferrand bukan sahaja mencipta bahagian dalaman neoklasik terbesar di istana, tetapi juga bertanggungjawab untuk pendirian Kolom Aleksandr semasa pemerintahan Nikolai I di Dataran Istana Rossi yang baru direka.

Untuk masa yang lama Istana Musim Sejuk adalah bangunan tertinggi di bandar St Petersburg. Pada tahun 1844, Nikolai I memberikan perintah bahawa rumah persendirian harus sekurang-kurangnya 1 sazhen (2.13 m) lebih rendah daripada Istana Musim Sejuk. Peraturan ini berkuatkuasa sehingga tahun 1905.[37]

Bahagian dalam

Bilik Takhta Kecil (10 atas rancangan) dibuat oleh Auguste de Montferrand pada tahun 1833. Ia mempunyai lajur jasper. Diplomat berkumpul di sini pada Hari Tahun Baru untuk menawarkan harapan yang baik kepada Maharaja.[24]

Istana Musim Sejuk dikatakan mengandungi 1,500 bilik, 1,786 pintu dan 1,945 tingkap.[38] Facade utama adalah 500 ka (150 m) panjang dan 100 ka (30 m) tinggi.[3] Lantai bawah terdapat kebanyakan pejabat birokrasi dan domestik, sementara lantai dua diberikan kepada pangsapuri untuk para pegawai kanan dan pegawai tinggi. Bilik-bilik utama dan tempat tinggal keluarga Imperial terletak di tingkat pertama, piano nobile.[39] Bilik-bilik negara yang besar, yang digunakan oleh Mahkamah, disusun dalam dua enfilade, dari atas tangga Jordan. Suite Baroque asli Tsaritsa Elizabeth yang berjalan di barat, menghadap Neva, telah direka semula sepenuhnya pada 1790-93 oleh Giacomo Quarenghi. Dia mengubah enfilade asal lima bilik negeri ke dalam tiga ruang yang luas, dihiasi dengan lajur marmar palsu, bas relief dan patung-patung.[40]

Fail:Division of WinterPalace.jpgPelan yang menunjukkan penggunaan dan pembahagian lantai utama, seperti yang diduduki pada tahun 1840-an. 1 (merah): Bilik negeri dan paling formal; 2 (hijau gelap): Pangsapuri dari Tsar; 3 (merah jambu): Pangsapuri Maharani; 4: Pangsapuri Tsarevich, pada masa lain sebahagian daripada suite tetamu utama; 5: Pangsapuri Tsarevna; 6: Pangsapuri dikhaskan untuk tetamu pangkat tertinggi dan ahli keluarga Imperial; 7: Nurseri dari ke-3 dan ke-4 ke milik takhta; 8: Bilik peribadi am keluarga Imperial; 9: Suite tetamu utama, digunakan sebaik sahaja selepas perkahwinan mereka oleh Grand Duchess Maria Nikolaevna dan suaminya

Suite kedua bilik-bilik mewah yang menghadap selatan ke Gereja Besar telah dicipta untuk Yekaterina II. Antara 1787-95, Quarenghi menambah sayap timur baru untuk suite ini yang mengandungi balai rong seri yang hebat, yang dikenali sebagai Dewan St George (13),[40] yang menghubungkan Istana Musim Sejuk ke istana Yekaterina yang kurang formal, Hermitage, di sebelahnya. Suite ini diubah pada tahun 1820 apabila Galeri Tentera (11) dicipta dari satu siri bilik kecil, untuk meraikan kekalahan Napoleon. Galeri ini, yang dikarang oleh Aleksandr I, telah direka oleh Carlo Rossi dan dibina antara bulan Jun dan November 1826 di bawah Nicolas I; Ia telah dirasmikan pada 25 Oktober 1826.[41] Untuk Galeri 1812, Tsar menugaskan 332 potret jeneral yang berperanan dalam kekalahan Perancis. Seniman itu ialah George Dawe, yang mendapat bantuan dari Aleksandr Polyakov dan Aleksandr Polyakov dan Wilhelm August Golicke.[27]

Nikolai I juga bertanggungjawab untuk penciptaan Galeri Pertempuran (19), yang menduduki bahagian tengah muka hadapan Dataran Istana. Mereka direka bentuk semula oleh Aleksandr Briullov untuk memperingati kemenangan Rusia sebelum tahun 1812. Menariknya, dengan serta-merta bersebelahan dengan galeri-galeri ini meraikan kekalahan Perancis, adalah bilik-bilik (18) di mana Maximilian, Duke of Leuchtenberg, Stepson Napoleon dan menantunya Tsar, hidup pada hari-hari awal perkahwinannya.[42]

Kebakaran 1837

Pada tahun 1833, de Montferrand telah diupah untuk mengubah reka bentuk bilik-bilik negeri timur dan mencipta Dewan Marshal Field dan Bilik Takhta Kecil (9 & 10). Pada tahun 1837, kebakaran berlaku. Sebabnya tidak diketahui, tetapi penyebarannya disalahkan di Montferrand. Arkitek sedang tergesa-gesa oleh Tsar untuk penyelesaian awal, jadi dia menggunakan bahan kayu di mana batu pasti lebih baik. Di samping itu, di antara tembok dinding dinding yang dibina dengan tergesa-gesa dibongkar perapian tersembunyi; Cerobong mereka, ditambah dengan aci pengudaraan sempit, bertindak sebagai api untuk api, membolehkan ia untuk menyebarkan tidak diketahui antara dinding dari bilik ke ruangan sehingga terlambat untuk memadamkan.[43]

Kebakaran di Istana Musim Sejuk oleh Boris Green

Sebaik sahaja dikesan, api terus menyebar, tetapi perlahan-lahan bahawa pengawal istana dan kakitangan dapat menyelamatkan banyak kandungan, menyebarkannya di salju di Dataran Istana. Ini bukanlah satu pencapaian yang bermakna, kerana khazanah Istana Musim Sejuk sentiasa perabot berat dan hiasan rapuh daripada lukisan yang lebih terang.[44] Untuk mencipta pemadaman api, Tsar memerintahkan pemusnahan tiga laluan yang mengarah kepada Hermitage, perbuatan yang menyelamatkan bangunan dan koleksi seni yang besar.[45] Penyair Rusia Vasily Zhukovsky menyaksikan kebakaran itu—"api unggun yang besar dengan api yang mencapai langit." Api terbakar selama beberapa hari, dan memusnahkan kebanyakan bahagian dalam Istana Musim Sejuk.[43]

Seolah-olah tidak mengendahkan saiz istana, Tsar memerintahkan supaya pembinaan semula selesai dalam masa setahun. Marquis de Custine menggambarkan "tidak terdahulu usaha" yang diperlukan untuk memudahkannya. "Selama enam bulan beku pekerja 6000 telah digunakan secara berterusan, dari jumlah ini banyak yang meninggal setiap hari, tetapi para korban diganti oleh juara lain yang dibawa ke hadapan untuk binasa."[46] Kerja ini diawasi oleh Pyotr Kleinmichel, yang telah mendapat reputasi kejam semasa berkhidmat di perkampungan tentera di bawah Arakcheev.[47]

Pembinaan semula istana mengambil kesempatan daripada teknik pembinaan terkini industri perindustrian. Bumbung disokong oleh rangka logam, sementara rentang siling di ruang besar disokong oleh girders besi.[45] Berikutan kebakaran, luaran, sebahagian besar suite negara utama, tangga Jordan dan Gereja Besar telah dipulihkan kepada reka bentuk dan hiasan asal mereka oleh arkitek Vasily Stasov. Beberapa bilik, seperti bilik kedua terbesar di Istana Musim Sejuk, Dewan Armorial, menjadi jauh lebih meriah, bagaimanapun, dengan penggunaan berat gilt.[45] Bilik-bilik yang lebih kecil dan lebih peribadi di istana diubah dan dihiasi dalam pelbagai gaya kontemporari abad ke-19 oleh Aleksandr Briullov menurut keinginan dan fesyen penghuni mereka, mulai dari Gothic hingga rococo.[45] Boudoir lembayung Tsarevna (23), di pangsapuri-pangsapuri Kemaharajaan persendirian, adalah pembiakan yang benar dari gaya rococo, yang mana Yekaterina II dan arkiteknya mula menghilangkan dari istana Kurang dari 50 tahun sebelum ini. Salah satu bilik istana yang paling terkenal dicipta sebagai akibat dari kebakaran apabila Bilik Jasper, yang telah dimusnahkan, telah dibina semula sebagai Bilik Hiburan Malachite, bilik penerimaan utama Suite Tsaritsa. Tsar sendiri, kerana semua kehebatan yang diciptakannya di istana baginda, menyukai kesederhanaan yang paling besar. Bilik tidurnya di Istana Musim Sejuk adalah sederhana, tanpa perhiasan kecuali beberapa peta dan ikon, dan dia tidur di atas katil khemah dengan tilam jerami.[48]